Rose Dugdale, la aristócrata inglesa que acabó siendo una fanática del IRA, hipnotiza y asusta en 'Baltimore' 5v6m1d

Una de las canciones más icónicas de U2 es Sunday Bloody Sunday, en la que la banda de Bono rememora aquel "domingo sangriento" de 1972 en Derry, cuando paracaidistas del ejército británico mataron a 13 manifestantes pacíficos.

Aquella atrocidad, lejos de atemorizar a los norirlandeses, como quizá era la intención, enquistó el conflicto y lo hizo aún más sangriento. Una joven Rose Dugdale, hija de una riquísima familia de la aristocracia inglesa, se quedó tan impactada que acabó uniéndose a la banda terrorista IRA. Entre finales de los años sesenta y los Acuerdos del Viernes Santo en 1998 que conllevaron su disolución, el IRA mató a más de 1.300 personas.

La figura del "revolucionario" izquierdista de clase alta no es nueva, pero siempre resulta fascinante. Desde Mateo Morral, el anarquista hijo de una rica familia de industriales de Barcelona que casi mata al rey Alfonso XIII en 1906 —y acabó con la vida de veinte personas en el intento—, hasta Patty Hearst, heredera estadounidense que, tras ser secuestrada por un grupo marxista, acabó uniéndose a su causa.

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En Baltimore, la actriz Imogen Poots ofrece una interpretación hipnótica como Dugdale, en una película que indaga no solo en las contradicciones de esta "millonaria comunista", sino también en las del propio movimiento.

Basada en un caso real, la película recrea el robo de una valiosa colección de arte —con cuadros de Vermeer, Goya y Velázquez— en la casa de unos aristócratas británicos. Dugdale, al frente del operativo y acompañada de dos secuaces, se muestra implacable ante esos “cerdos capitalistas”.

Un thriller psicológico 525i4i

Rose Dugdale murió en marzo del año pasado en Dublín, fiel a la causa irlandesa hasta el final. A su funeral acudió Gerry Adams. En Baltimore, los directores Christine Molloy y Joe Lawlor optan por no juzgar al personaje. Por un lado, muestran con crudeza la violencia del robo a unos ancianos riquísimos, pero ancianos al fin y al cabo.

Dugdale impresiona, incluso asusta, con su férrea convicción en una causa que, en principio, le era ajena. Se deshizo de su herencia para donar el dinero al IRA, robó en su propia casa y acabó pasando nueve años en la cárcel.

La película recuerda inevitablemente El caso Goldman, de Cédric Kahn, que retrata el juicio al intelectual marxista Pierre Goldman, implicado en atracos y relacionado con ETA, asesinado luego en extrañas circunstancias.

Como Goldman, Dugdale fascina por su entereza, su frialdad y su certeza moral. ¿Es justo que obras de arte de valor incalculable cuelguen en mansiones privadas para el disfrute de dos personas? ¿Debe el arte pertenecer al pueblo, o es el lujo definitivo de las élites?

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Como recuerda un rótulo final, parte de esos cuadros que robó Dugdale están hoy en el Museo Nacional de Irlanda y el resto se exhibe en la mansión asaltada, ahora abierta al público.

Narrada con saltos temporales y cargada de imágenes que reflejan los temores de la protagonista, Baltimore funciona como un rompecabezas psicológico. Destaca también por la tensión entre Dugdale y sus dos compañeros, mucho menos cultos que ella.

La película gana cuando entra en un estado hipnótico y se resiente cuando se vuelve más convencional.

Dugdale es un personaje incómodo, pero cinematográficamente irresistible. Hay algo en su mezcla de fanatismo y lucidez, de ternura contenida y violencia revolucionaria, que resulta tan aterrador como conmovedor.